267s Facendo unha réplica cunca de lustreware iraquí do século IX images and subtitles

Son Andrew Hazelden e son ceramista durante máis de 30 anos. Creo que a das fascinacións co brillo da historia era que estaban creando ouro fóra do que non era ouro e pensábase que eran alquimistas. Sinto que pode perderse ao mirar a iridescencia dun pote de brillo o que te fai pensar que estás noutro mundo. O brillo é a técnica onde empregas sulfuros metálicos para crear unha superficie iridiscente no pote. É unha técnica moi sutil e complexa. Esta cunca é unha copia dunha tixela ira do século IX. Realmente useino para facer esta cunca unha arxila de Italia de Deruta que é unha cor buff. Entón eu tomo a bola de arxila é pouco máis dun quilogramo e ponse na roda do oleiro Pode tardar cinco minutos en botar a forma. Quedan un par de días para coitarse. Unha vez que o coiro é duro, envorcouse e que o pé está volteado. Unha vez que o pé está dado a volta, o bol ten que secar completamente ao Sol e despois ten o seu primeiro disparo, que é o disparo de galletas logo é tomado e mergullado nun esmalte branco que é principalmente óxido de estaño para facelo branco entón volveu a despedir. O seguinte proceso é pintalo co pigmento brillante. O pigmento que estou utilizando para pintar para este recipiente está feito principalmente de sulfuro de cobre pero tamén ten algo de prata nel e tamén se fará cun óxido vermello e arxila. Despois calcínase de xeito que se dispara a aproximadamente unha temperatura brillante - 650 centímetros. Despois de que foi calcinado, tómase e molla e e logo mestúrase con vinagre, é entón cando se pinta. O deseño de puntos foi copiado desde esta cunca iraquí do século IX. De feito, como buscar cales pinceis empregaron e intentaron usar un pincel similar. Un disparo de brillo precisa un forno que poida reducir o osíxeno estás intentando crear unha atmosfera onde non haxa osíxeno o que reduce os pigmentos para sacar a prata e o cobre. Vostede crea fume O xeito no que fago é publicar pequenas pezas de madeira no forno a través do buraco do espía e iso expulsa o osíxeno. A continuación, permite que o osíxeno volva entrar por un curto período de tempo para limpar a cámara e ese espasmo de oxidación e redución é importante para crear a iridescencia no pote. Cando o pote sae dun forno brillante, aínda parece que é só arxila cuberto de arxila entón tes que fregar o ocre con un abrasivo. Coñece entón se o disparo funcionou ou non porque se funcionou comezará a ver un vermello iridescente ou unha prata. Entón, a parte máis máxica é o fregado das macetas despois do disparo nunca estás seguro de que vai suceder e os resultados non son previsibles pero é a iridescencia que parece ter unha vida propia. Ás veces hai que inclinar o pote cara á luz para ver a iridescencia polo que dependerá do ángulo que manteña o pote depende de se ves a iridescencia ou non. Polo tanto, parece unha cousa bastante misteriosa

Facendo unha réplica cunca de lustreware iraquí do século IX

In 9th century Iraq, potters who could master the lustre technique were considered alchemists - people who could turn dull clay into something almost gold. We teamed up with ceramicist Andrew Hazelden to see if he could recreate a 9th century Iraqi lustre bowl in the British Museum collection. To find out more about the original bowl: bit.ly/33t6ca6 To see this bowl in person, as well as other amazing objects from the historic and contemporary Islamic world, check out The Albukhary Foundation Gallery of the Islamic world: bit.ly/3a4TKQf
Archaeology, Museum, Art, British Museum, Anthropology, History,
< ?xml version="1.0" encoding="utf-8" ?><>

< start="7.76" dur="5.24"> Son Andrew Hazelden e son ceramista durante máis de 30 anos. >

< start="13" dur="3.96"> Creo que a das fascinacións co brillo da historia >

< start="16.96" dur="2.42"> era que estaban creando ouro >

< start="19.38" dur="2.2"> fóra do que non era ouro >

< start="21.58" dur="2.8"> e pensábase que eran alquimistas. >

< start="24.38" dur="1.92"> Sinto que pode perderse >

< start="26.3" dur="2.96"> ao mirar a iridescencia dun pote de brillo >

< start="29.26" dur="5.4"> o que te fai pensar que estás noutro mundo. >

< start="34.66" dur="5.28"> O brillo é a técnica onde empregas sulfuros metálicos >

< start="39.94" dur="4.8"> para crear unha superficie iridiscente no pote. >

< start="44.74" dur="4.06"> É unha técnica moi sutil e complexa. >

< start="48.8" dur="6.14"> Esta cunca é unha copia dunha tixela ira do século IX. >

< start="54.94" dur="7.92"> Realmente useino para facer esta cunca unha arxila de Italia de Deruta >

< start="62.86" dur="4.8"> que é unha cor buff. >

< start="67.66" dur="1.46"> Entón eu tomo a bola de arxila é >

< start="69.12" dur="4.48"> pouco máis dun quilogramo e ponse na roda do oleiro >

< start="73.6" dur="7.2"> Pode tardar cinco minutos en botar a forma. >

< start="80.8" dur="4.58"> Quedan un par de días para coitarse. >

< start="85.38" dur="4.33"> Unha vez que o coiro é duro, envorcouse e que o pé está volteado. >

< start="89.71" dur="5.77"> Unha vez que o pé está dado a volta, o bol ten que secar completamente ao Sol >

< start="95.48" dur="5.12"> e despois ten o seu primeiro disparo, que é o disparo de galletas >

< start="100.6" dur="4.54"> logo é tomado e mergullado nun esmalte branco >

< start="105.14" dur="3.689"> que é principalmente óxido de estaño para facelo branco >

< start="108.829" dur="3.651"> entón volveu a despedir. >

< start="112.48" dur="4.16"> O seguinte proceso é pintalo co pigmento brillante. >

< start="116.64" dur="7.26"> O pigmento que estou utilizando para pintar para este recipiente está feito principalmente de sulfuro de cobre >

< start="123.9" dur="4.46"> pero tamén ten algo de prata nel >

< start="128.36" dur="4.86"> e tamén se fará cun óxido vermello e arxila. >

< start="133.22" dur="6.96"> Despois calcínase de xeito que se dispara a aproximadamente unha temperatura brillante - 650 centímetros. >

< start="140.18" dur="3"> Despois de que foi calcinado, tómase e molla e >

< start="143.18" dur="6.72"> e logo mestúrase con vinagre, é entón cando se pinta. >

< start="150.12" dur="6.06"> O deseño de puntos foi copiado desde esta cunca iraquí do século IX. >

< start="156.18" dur="4.6"> De feito, como buscar cales pinceis empregaron e intentaron usar un pincel similar. >

< start="160.78" dur="6.15"> Un disparo de brillo precisa un forno que poida reducir o osíxeno >

< start="166.93" dur="3.59"> estás intentando crear unha atmosfera onde non haxa osíxeno >

< start="170.52" dur="5.68"> o que reduce os pigmentos para sacar a prata e o cobre. >

< start="176.2" dur="1.46"> Vostede crea fume >

< start="177.66" dur="6.96"> O xeito no que fago é publicar pequenas pezas de madeira no forno a través do buraco do espía >

< start="184.62" dur="2.84"> e iso expulsa o osíxeno. >

< start="187.46" dur="4.68"> A continuación, permite que o osíxeno volva entrar por un curto período de tempo para limpar a cámara >

< start="192.14" dur="9.069"> e ese espasmo de oxidación e redución é importante para crear a iridescencia no pote. >

< start="201.5" dur="5.129"> Cando o pote sae dun forno brillante, aínda parece que é só arxila >

< start="206.629" dur="2.351"> cuberto de arxila >

< start="208.98" dur="8.82"> entón tes que fregar o ocre con un abrasivo. >

< start="217.8" dur="5.4"> Coñece entón se o disparo funcionou ou non >

< start="223.2" dur="4.4"> porque se funcionou comezará a ver un vermello iridescente ou unha prata. >

< start="227.6" dur="5.43"> Entón, a parte máis máxica é o fregado das macetas despois do disparo >

< start="233.03" dur="5.51"> nunca estás seguro de que vai suceder e os resultados non son previsibles >

< start="238.54" dur="5.6"> pero é a iridescencia que parece ter unha vida propia. >

< start="244.18" dur="7.1"> Ás veces hai que inclinar o pote cara á luz para ver a iridescencia >

< start="251.28" dur="2.819"> polo que dependerá do ángulo que manteña o pote depende de se >

< start="254.099" dur="2.421"> ves a iridescencia ou non. >

< start="256.52" dur="7.42"> Polo tanto, parece unha cousa bastante misteriosa >